最新消息
二十世纪最伟大吉他制作家之 伊格纳西奥·弗列塔（Ignacio Fleta）
- 背景资料
- 分类：文章
- 发布于 2015年5月12日 星期二 06:08
对吉他演奏家和收藏家而言，伊格纳西奥·弗列塔（Ignacio Fleta, 1897-1977）的地位跻身二十世纪吉他制作家的顶级行列。他的丰富多彩的吉他制作生涯持续了将近半个世纪，他的遗产一直延续到今天，他的两个儿子加布里埃尔（Gabriel）和弗朗西斯科（Francisco）继承了他的事业，现在则是由孙子小加布里埃尔（Gabriel Jr.）继承。他的乐器获得无数嘉奖，世界上最好的演奏家使用了他的乐器（最著名的使用者是安德烈斯·塞戈维亚和约翰·威廉姆斯）。
Danièle Van Os演奏弗列塔吉他
伊格纳西奥·弗列塔 于1897年7月31日出生于西班牙的特鲁埃尔的一个木工世家——这注定他从一出生开始就已经准备好成为一个出色的乐器制作家。童年时期，他就已经展现出对音乐的天赋，有资料显示，他8岁时已经非常精通于吉他演奏。弗列塔在13岁时就已经正式开始他的乐器制作了。他与他的两个兄弟前往巴塞罗那开始了他们的乐器制作生涯，并以此作为终生事业。
开始时，弗列塔致力于制作大提琴、小提琴等这些提琴族的乐器。主要从法国提琴制作大师上学习经验，包括 Benito Jaume, Etienne Maire 以及 Philippe Le Duc 等等。弗列塔早年的提琴制作经历深深地影响了他以后一生的吉他制作。他所制作的吉他总是有着提琴制作的思维，例如琴颈与琴箱的接驳工艺，它与西班牙传统的工艺完全不一样。
1915年，弗列塔三兄弟有了正式属于自己的作坊，他们制作的提琴产量明显提升了。1927年，我们所熟悉的这位弗列塔（Ignacio Fleta）离开了他的两位兄弟，在巴塞罗那开设了自己的独立作坊。那时的巴塞罗那托雷斯（Antonio de Torres）吉他十分流行，可能是见过并修复过太多托雷斯吉他的缘故，弗列塔开始第一次认真考虑涉足吉他制作领域。已经知道的事实是，1936年弗列塔复制了一把塔雷加所使用的托雷斯1864年所制作的枫木吉他，而在装饰方面则可以看到另位一伟大吉他制作家弗朗西斯科·辛普里西奥（Francisco Simplicio）的风格。
Marc Teicholz演奏1936年的弗列塔吉他
弗朗西斯科·辛普里西奥（1874－1932）吉他
似乎是上天注定，1939年至1945年间，弗列塔受“Ars Musica”音乐协会的委托，要修复一批古乐器。这批古乐器包括哥特式竖琴、小提琴、鲁特琴、比维拉以及一些其它乐器——包括现代古典吉他，从此他对吉他制作的兴趣越来越深厚。
在1955年，弗列塔已近六十岁了，但这是他的吉他制作生涯中最为重要的一年。他在电台听到塞戈维亚演奏的巴赫后，深受启发而决定专职制作吉他。他说：“我听到塞戈维亚的演奏后，就决定制作吉他，而且只制作优秀的吉他”。
以上种种经历，将弗列塔一步一步引向了吉他制作的领域，以至最后他决定将自己的毕生精力都贡献给吉他制作艺术。
1957年他为塞戈维亚制作了第一部吉他（后来，塞戈维亚又另外订了两部）。
1958年，他开始收到其他年轻演奏家的订单，最为人所熟知的就是后来的吉他大师约翰·威廉斯（也有人说威廉斯的父亲在1956年时就已经买了一部弗列塔了）。那些年间使用弗列塔吉他的演奏家就是当代的吉他名人堂：Alexander Lagoya，Alirio Diaz，Turibio Santos，Alberto Ponce，Eduardo Falu，Carlos Bonell，Marcelo Kayath，Jorge Morel，Adam Holzmann，Dagoberto Linhares 等等……
1975年，弗列塔对一位来访者说：“……我一年只做大约20把吉他。我只对不断超越自己的作品感兴趣。由于我们总是要用不尽相同的材料制作，每把吉他在结构上就要和其他的略有不同，从而赋予乐器我所期望的特质。不同吉他的构造细节都要有所改变。然后呢，当我听到吉他发出的第一个声音符合我的想法时，我总是很开心。我有机会成为百万富翁，但这意味着要降低我的乐器的品质——那绝非我所愿。”
弗列塔在20世纪60年代的发展，反映了当时吉他制作的一种趋势：吉他的重量的增加以及红松材料的普及。红松与白松的声音特性非常不同。红松常常在乐器做好之初就能发出强劲的声音，而白松却需要一个相当的成熟期才能完全发挥出潜力。弗列塔具有合理使用红松的天才能力。
此时的弗列塔开始确立了自己独特的乐器风格。几乎与豪瑟二世、拉米雷斯三世同期发展，弗列塔开始脱离托雷斯那种纯净、轻量化的设计，弗列塔的吉他在重量及强度上有了加强。这个时期的吉他制作最显著的特征就是共鸣箱明显加大了，另外内部的支撑结构也发生了明显的变化。
独特的支撑体系是弗列塔吉他的特点之一：扇梁主体包括对称排列的9根梁，而大部分制作家使用7根。几乎所有的支撑体系都包括两根大的横梁——一根在音孔上方，另一根在下方。在这两根梁的基础上，弗列塔增加一根额外的对角放置的斜梁，所以，低音部分接近上面的横梁，而在高音区，末端更接近下面的琴码。由此造成的影响是，高音区面板的自由震动受到牵制，增加了音的透明度。弗列塔还试验了很多其它种类的梁架结构，从而使他的乐器存在较大的个体差异。
典型的弗列塔吉他面板支撑结构
这些改进现在已经变成了弗列塔吉他的标志性特征了。
增加了强度与重量的乐器越来越受演奏家的欢迎——特别是在较大型音乐厅演出时。它能提供更大的音量，更厚重、更致密的音色。这种吉他在大型音乐厅里拥有更强的穿透性，它给予了演奏者更足的底气。
弗列塔开始越来越偏爱红松面板，到了20世纪70年代他甚至只使用红松作为面板。弗列塔和拉米雷斯三世一起，堪称史上最伟大的红松吉他制作家。尽管弗列塔推动了西班牙吉他制作的根本性改进，但他仍然在很多方面遵循着传统。例如他的抛光依然采用非常老式且复杂的工艺，和他在制作提琴时所采用的工艺一样。弗列塔的上漆也是备受同行的赞许，即使它很难掌握。
伊格纳西奥·弗列塔于1977年8月11日在巴塞罗那逝世。他的作坊由他的两个儿子加布里埃尔（Gabriel，1929年12月21日生）以及弗朗西斯科（Francisco，1925年7月22日生，现已退休）继续运作。从70年代一直到今天，加布里埃尔的儿子加布里埃尔Jr.的订单周期仍然需要20年的等待周期。现在，弗列塔家族的吉他制作已经薪火相传到第三代。
尽管弗列塔吉他具有很高的国际声望，但是也有不少批评的声音。人们普遍认为他的吉他相当难以演奏。拉米雷斯三世认为弗列塔吉他很响亮，但是不平衡。他认为塞戈维亚主要是着迷于弗列塔那紧凑、古朴而显得浪漫的作坊，而拉米雷斯的作坊却变得现代、庞大且关注经济的成功。当然，拉米雷斯三世也承认弗列塔是“西班牙最好的制作家之一，一位出类拔萃的制作者……在制作吉他方面获得极大成功。”
如何询价？
欢迎手动添加我们微信号：18666008352，与我们联系询问价格，以及定制周期等。
点击联系我们可以扫描微信二维码。