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何塞·罗曼尼洛斯 José Luis Romanillos

今年我们很幸运的得到了一部吉他制作大师何塞·罗曼尼洛斯2015年为吉他时代所制作的吉他。恰好奥菲欧春季杂志刊登了他的资料,内容足够精彩以致我们重新编排了中文版本以飨读者。本版本编辑的目的不仅仅向一位伟大的吉他制作家致敬,更重要的是他比其他任何人都付出了更多的努力,去推进西班牙吉他的知识和历史。

何塞·罗曼尼洛斯

José Luis Romanillos

西班牙吉他之冠

  

何塞·罗曼尼洛斯这一生不仅仅是一名吉他制作家,他还是:历史学家、老师等等。
作为吉他制作家,他的成名源于为吉他演奏大师朱利安·布里姆制作吉他;作为历史学家,他研究并出版了很多重要的西班牙吉他及比维拉琴的历史书籍。

 

1945年,13岁的罗曼尼洛斯开始成为马德里的家具商Caballero的一名木工学徒。1956年他前往英国,并在那里认识了他的妻子玛里安,并生下了三个儿子:Jose Luis,Ignacio以及Liam。

1961年罗曼尼洛斯出于乡愁,仅凭着一本《制作你自己的西班牙吉他》的指导便制作了一部吉他用于练习弗拉门戈吉他。这部吉他是罗曼尼洛斯用每天傍晚的时间在厨房的桌子上制作的,后来他母亲把这部吉他命名为“Torbia”,这是罗曼尼洛斯的第一部吉他。 

出于乡愁的罗曼尼洛斯制作出了他的第一部吉他

 

这部在厨房诞生的吉他激发了罗曼尼洛斯的制作热情,他就像找到了人生的新方向。在接下来的几年里他不停地制作吉他——还是在厨房,这些吉他罗曼尼洛斯仅在当地出售,而这些客户中的其中一位将从此改变罗曼尼洛斯的人生轨迹……

1970年的某一天,罗曼尼洛斯的一位客户将他介绍给了吉他大师朱利安·布里姆。布里姆对罗曼尼洛斯的工作很有兴趣,并希望他能到自己那设立一个工作室制作吉他。在这里,罗曼尼洛斯做出了作为正式职业制作家的第一部吉他。布里姆开始使用他这把吉他进行演奏。

1973年,罗曼尼洛斯制作出了他最著名的一把吉他,布里姆用这把吉他在世界各开演奏会、录唱片等。

 

 

“一把好吉他源于经验的积累,他是制作家整个职业生涯的经验的总结”
“对我来说,吉他的制作过程就是通过双手把木材的声音充分发掘出来的过程”

 

我使用过一些吉他蓝本:

1936年的豪瑟,一些托雷斯型号以及1913年的曼纽尔·拉米雷斯

 

问:你已经制作了多少把吉他了?

答:大概350把,不确定。开始的时候我并没有为它们编码,后来才为每一部吉他编码。

 

问:你参考的模板有哪些?

答:我的吉他从几方面取得过灵感:布里姆所用的1936年的豪瑟,一些托雷斯,还有塞戈维亚用过的1913年的曼纽尔·拉米雷斯。

 

问:那么你用哪种支撑系统?

答:在80年代,我的支撑系统的灵感来自于1936年的豪瑟吉他。之后开始逐渐加强了低音。

 

问:你越来越向托雷斯风格转变了吗?

答:当我开始制作吉他的时候,我对托雷斯还一无所知。我第一次听说托雷斯吉他还是1973年的时候在布里姆口中知道伦敦有部托雷斯的吉他正待售中,之后在一些偶然的机会下逐渐开始有了更多的了解。

这些年来,我的吉他制作不断地改进,但最终我还是回归最佳的吉他制作方式——托雷斯的方式。可能在托雷斯之后,吉他制作的某些方面是有些进展,但托雷斯吉他的声音实在太棒了,它是真正的西班牙吉他的声音。其他地方出了些很棒的吉他,如法国、德国、意大利等。但托雷斯吉他在当时西班牙起着承前启后的作用。如果要德国、法国、意大利的制作家们脱离西班牙制作家们的制琴方式,几乎是不可能的。

吉他,通过塞戈维亚与豪瑟的合作推动,变得更加均衡,变得更钢琴——声音干、冷。对我来说,西班牙吉他的一些东西或许跟这个国家的特征、历史、性格有关:很大声、低音很低、高音很高。

 

罗曼尼洛斯1975年制作的鲁特琴工艺极其出色
 
1768年Sanguino所制作的比维拉琴的复制琴
 曼尼洛斯在Guijosa作坊完成
 
 
这把叫“Cariñosa”的吉他背板由四块巴西玫瑰木拼成

 

问:你用哪些木材?

答:面板我用白松,并且全部是当初我从瑞士买的那批。对于木材的纹路,我并不非常在意——在一些老吉他上有的纹路相当宽。反而我更看重的是木材是否够轻且韧。

背侧板我用柏木或者各种玫瑰木。但我不会在背侧板花太多精力,我认为面板才是起决定性作用的因素。

 

罗曼尼洛斯与夫人玛里安居住在离吉他博物馆仅有
数公里远的小镇Guijosa

 

我情愿用红松来搭屋顶也不用它来做吉他!

 

问:我在你的工作室看到一些白松面板有熊爪纹,这种面板有什么特别之处吗?

答:我很喜欢这种木材。我认为这种木材强度更高,更韧、更轻、并且对声音的反射也更快。另一方面,使用这种熊爪纹白松,我可以将面板做得更薄。

 

问:我注意到你的吉他有些很个人的细节……

答:是的,我的吉他全程由我自己制作,别人不能插手。无论是接合方式、饰圈等等都是独一无二的。我很享受挖掘木材最完美声音的过程。

 

这些面板即将成为杰出吉他的一部分

 

柏木背侧板的罗曼尼洛斯

 

罗曼尼洛斯的琴头由各种木头经过精细的工艺搭配而成

 

 
这把叫“Medio siglo”的吉他,面板由四块白松拼成,背板由四块巴西玫瑰木拼成 
“这把吉他的音色我实在太喜欢了,真害怕上漆后会改变他的音色”

 

 

用来制作饰圈的素材

 

我的音孔饰圈的设计灵感来自于科尔多瓦的清真寺,但是经常有一些变体。

 

问:你遇到过“狼音”的问题吗?

答:确实会出现有时某个音突然相比其他音更短促的现象。即使是用同样的工艺制作,但因为木材不同,所以结果也不可预料。每一个音在吉他的音箱里和所有的弦一起共振,所以很难控制所有的因素。你可以加点木头,或减点木头来试图解决问题,但通常还是拆东墙补西墙而无济于事。实在是有些复杂!

一部好吉他源于经验的积累。他是制作家整个职业生涯的经验的总结,但不是所有的东西都能受控制。吉他制作家可以控制很多事,但不能控制所有。要完全控制一块木头的声音反应是不可能的。

每一部吉他都有它自己的声音,就像每一个人都有自己的声线一样。要制作两部完全一样的吉他是不可能的。

 

问:最后一个问题,木材和制作家哪个对一部吉他的影响更大?

答:我老实跟你说吧,是木材,特别是用于面板的木材。

 

在《Making a Spanish Guitar》一书中,罗曼尼洛斯介绍了饰圈的制作工艺

 

清真寺风格的饰圈

 

布里姆与罗曼尼洛斯

Julian & José

 

罗曼尼洛斯之于木材,对怎样发掘木材性能并用于乐器中有着天然的直觉。
——布里姆

布里姆与罗曼尼洛斯

 

罗曼尼洛斯、布里姆、布谢 

 

布里姆所用的最著名的 1973 罗曼尼洛斯 

 

布里姆用1973年罗曼尼洛斯所录的唱片之一

 

1968年在牛津,罗曼尼洛斯和布里姆都还不知道原来他们是邻居

 

1968年罗曼尼洛斯一家回到英国后,他们在索尔兹伯里边上的一个村庄住了下来。他们不知道的是,离这里不到20公里的地方正是布里姆的住所。这一年的年末,罗曼尼洛斯的妻子玛里安写了一篇关于罗曼尼洛斯的吉他制作的文章发表在当地的报纸上。这篇文章正好被罗曼尼洛斯的一位客户所读到,而这位客户正好也认识布里姆,于是他便把罗曼尼洛斯介绍给布里姆。在得知罗曼尼洛斯的故事后,布里姆决定和罗曼尼洛斯谈谈。

 

1968年在当地报纸刊登的文章 

 

为布里姆制作的巴洛克吉他

 

“我希望你做一件非常难的事:把背板取下来,然后将它的内部设计准确无误地画成图纸,接着我们就可以复制出这把琴了”

 

对于与罗曼尼洛斯的会谈,布里姆在Tony Palmer所写的《A Life on the Road》一书中说:

“所以我对他说,你来帮我修好我的豪瑟,如何?但在你修复前,我希望你做一件非常难的事:把背板取下来,然后将它的内部设计准确无误地画成图纸,接着我们就可以复制出这把琴了……我会告诉你我要做些什么。我对他说,我告诉你一些我的主要想法,如果你能复制出这把老豪瑟的话,我要在你这订6部吉他。我问他做木工可以赚到多少钱,我认为当时每周应该是15英镑左右。所以我对他说,这样吧,我可以保证你继续制作这些吉他,他们可能有好有差,我们最后看货定价,我保证你的利润。如果这些吉他中真的有很好的,我也会给你一个公道的价格。 

他说,要先跟他夫人谈谈。第二天他同意我的提议并希望一个月之内开工。他就这样开始了。”

于是,罗曼尼洛斯便在布里姆为他设立的作坊里开始安心做琴。在这里罗曼尼洛斯以职业制作家的身份制作出了他的第一部吉他,布里姆开始用他的这部吉他进行演奏。在这个作坊所制作的吉他中有一部特别著名,他就是罗曼尼洛斯1973年为布里姆所制作的吉他。

布里姆似乎特别偏爱这把吉他,他带着它到世界各地巡演,用它录了不少唱片。其中包括了以下这些:

  • 1974 - Together Again, RCA ARL10456
  • 1974 - Julian Bream, RCA ARL10711
  • 1980 - Music of Spain, Vol. 4, RCA RCD14549
  • 1981 - Dedication, RCA ARC143879
  • 1982 - Music of Spain, Vol. 5, RCA RCD14378

布里姆写给罗曼尼洛斯的寄语:“向罗曼尼洛斯所制作的优秀吉他致敬”

 

无法忘怀的吉他课程

 

 

罗曼尼洛斯从1984年开办的吉他制作课程是当今许多伟大制作家的摇篮 

 

这张1989年在科尔多瓦的合照从左到右分别是:

后排从左到右:Tobias Braun,Gerhard Oldiges,Marian Romanillos Harris,John van Gool,Hartmut Hegewald,Edmund Blöchinger,Mark Peirelinck,Gustaaf den Aantrekker。

前排从左到右:Moritz Sattler,José Luis Romanillos,Jurgen Winter,Els Jageneau,Heidi Pulfer和Michel Brück。

 

罗曼尼洛斯与他的两个儿子:Liam和Ignacio
Liam子继父业,现已全权接管罗曼尼洛斯在英格兰的作坊并主持吉他制作班

 

我不会保留任何秘密,我会倾囊相授。一个乐器是无法被完全复制的,即使是我同时制作的两把吉他,最后的声音都不相同。

 

有一件事颇令人称奇,西班牙竟然没有一间可以与意大利的克雷莫纳、法国的米雷库尔、德国的米滕瓦尔德相匹敌的吉他制作学校。幸好,罗曼尼洛斯凭借着对西班牙吉他的热爱以及他的天赋填补了这个空白。他办了一个为期两周的吉他制作课程,教人们如何制作出一部吉他。这个课程包括:选择木材、支撑系统、粘合工艺、饰圈制作、捆绑与上漆等,当然最深入讲解的是面板部分。

“我们总是从面板开始,这是我最关心的部分。而其他部分,我会给学员们足够的空间自由发挥。”

无论是初学者还是专业制作家,来自世界各地的人们来参加这个课程都是因为被罗曼尼洛斯的名气所吸引。

1984年,第一期的作坊设在瑞士的苏黎世,接下来的1989年到1997年设在西班牙的科尔多瓦,最后在2001年到2012年设在西班牙的西根萨并由罗曼尼洛斯的儿子Liam当助手。

“别提有多神奇了。我和玛里安出于对西班牙吉他的爱做了这一切。当我们看到人们幸福地离开的时候,那种感觉真是妙极了。有些人在学完课程后写信给我,说这是他们一生中最难忘的两个星期。”

 

《Making a Spanish Guitar》一书出现过罗曼尼洛斯1973以及托雷斯1885两种支撑系统
下图就是2004年完成的罗曼尼洛斯1973支撑系统的面板

 

 

罗曼尼洛斯吉他的支撑系统

 

何塞·罗曼尼洛斯已将吉他制作课程全权交给他儿子Liam主持。在何塞·罗曼尼洛斯眼里,Liam已经完全能够传承自己的制作艺术了

 

罗曼尼洛斯最密不可分的人生伙伴

 

罗曼尼洛斯与玛里安

三十年的研究

José Luis & Marian

30 years of research

 

他们存档并参考了1500余位西班牙吉他制作家的资料

 

罗曼尼洛斯与玛里安三十多年来都在研究西班牙吉他及其制作者的文献。为了这些研究,他们夫妇俩亲自拜访制作者的家庭,阅读数千页的教堂记录,追查图书馆和国家档案局的所有相关信息。

西班牙当局对于建立一所吉他博物馆毫无兴趣令罗曼尼洛斯感到沮丧,于是开始他决定亲自做吉他文献的整理工作。

为表彰罗曼尼洛斯在吉他历史、制作、教学、文化等方面的贡献,阿里坎特大学在2014年授予罗曼尼洛斯荣誉博士头衔。

“我以吉他谋生,不以研究为生。我卖出一些吉他,赚够生活费然后就和玛里安一起去塞维利亚或其他地方研究文献 。我们所做的是前无古人后无来者的工作。似乎命运安排了我们来做这项工作,而我们很享受这个安排。”

 

跟着这本书进入吉他制作的世界,将会是难忘的经历 

 

我们选取了罗曼尼洛斯著作的3本最值得一读的书与大家分享:

1、《The Vihuela de Mano and The Spanish Guitar》

2002年出版,罗曼尼洛斯与玛里安合著,有英文版。是一本从1200年至2002年期间的西班牙制作家辞典。引用了超过1500名制作家及比维拉琴的结构细节、工具、木材、当时价格等。

2、《Making a Spanish Guitar》

2013年出版,仅有英文版。罗曼尼洛斯基于自己丰富的制作经验写的如何制作吉他的书,书中包含许多图片以及两幅实际大小的图纸:布里姆所用的1973年的罗曼尼洛斯以及1885年的托雷斯吉他。

“跟着这本书进入吉他制作的世界,将会是难忘的经历。”

3、《Antonio de Torres, guitar maker, his life and work》

第一本详细介绍托雷斯吉他的专著,权威的吉他历史著作。1987年第一版英文版出版,之后被翻译成西班牙文、德文、日文及意大利文出版。制作家必备手册。

 

位于西班牙Casa del Doncel的吉他博物馆

 

位于西班牙Casa del Doncel的吉他博物馆

  

现在,罗曼尼洛斯的部分吉他被收藏于这个离马德里130公里的博物馆

桑托斯的工具及文档现在大部分都收藏于这个博物馆中 

 

桑托斯·赫尔南德斯的作坊

在博物馆的一间房中,有一个桑托斯·赫尔南德斯的复刻版作坊。那里有他当时制作吉他使用过的工作台、工具、模具等。

在工作室的一张照片中,我们看到了许多世界著名的吉他人物:安德列斯·塞戈维亚、雷蒙·蒙托雅、《阿兰胡埃斯协奏曲》首演者德·拉·马萨等。这个复刻版的作坊同时还与很多马德里的制作家的工作相关联。

“我与玛里安一起为保存西班牙的文化遗产而努力。对我来说,桑托斯相当于第二个托雷斯,而且我认为最纯粹的西班牙吉他就到他这里就终结了。至于后来与塞戈维亚共同开发的采用红松面板的拉米雷斯就是另外一回事了,它完全是另外一种声音。”

 

 

罗曼尼洛斯的收藏 

罗曼尼洛斯夫妇收藏了很多吉他史上的名琴。他们的藏品在Casa del Doncel吉他博物馆特设的房间里静静地述说着吉他的历史。

 

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