安吉拉·瓦尔特娜 Angela Waltner

德国最著名的女吉他设计师和大师级的制作家安吉拉·瓦尔特娜(Angela Waltner)出生于德国南部阿尔伊戈地区一个不大的农村家庭,随着高山地区音乐和齐特琴(Zither)声成长,最终成为了一名吉他制作家。安吉拉关于制作具有怎样声音的吉他的概念源自于很多事物,包括风景,美术和自己的生命体验。

她将很多时间投入于学习传统和创新工艺的吉他制作和聆听他们的声音。西班牙吉他制作技术是带领她进入制作大门的钥匙,在修理翻新19世纪吉他的时间里她被制作大师Richard Jacob的作品所打动,怀着深深的崇敬,她开始自己的探索与创新中加入这些传统的元素,在她的工作中年复一年地继续着。 安吉拉自己也弹奏吉他,但是不是专业水平,她不断与一线音乐家们交流并按照他们的意见改进自己的制作。但同时安吉拉也告诉笔者:“我是一个比较偏执的音乐听众,这成为了我的吉他拥有独特声音的原因。”

关于自己作为吉他制作家的成长,她特别感谢Armin Gropp,Thassilo Meyer,Andreas Michel博士,Eberhard Meinel教授。还有她最重要的老师Kuno Schaub,Benno Streu和Karl Sandvoss。

  • 1970 在德国南部的Oberstaufen出生。
  • 1992-1995 在德国的Mittenwald制作学校学习拨弦乐器制作。
  • 1995-1997 自己经营一家乐器修理作坊,专门修理和翻新19世纪的法国吉他。
  • 1997-2001 在Markneukirchen的Westsächsische Hochschule Zwickau, University of Applied Sciences(西萨克森艺术大学,Armin Gropp任教)取得乐器制作大学本科学位,期间参加了Richard Jacob 'Weißgerber'的研究项目。曾获得德国天主教教会机构Cusanuswerk的奖学金。
  • 1998,1999两年在挪威Moss和Sarpsborg的乐器制作学校任教。
  • 2001 以优异的成绩完成学位,在Chemnitz Chamber of Trade取得了制作大师“Master Craftsman”的文凭,
  • 2001 11月-12月同时在IfM乐器研究所(Institute for Musical Instrument Making)任研究助理。
  • 2002 与Heidi von Rüden在柏林创立了吉他制作室,地址是Christburger Str. 28。
  • 2005 取得柏林贸易商会的手工业赞助奖。
  • 2006起 成立自己的工作室,开始独立工作。

安吉拉一直持续从事以下工作:举办展览,关于吉他制作的演讲,对吉他声学方面研究及Richard Jacob 'Weißgerber'的研究项目,在各种专业刊物上发表文章。

声音

同时承载清晰度和深度,凝聚着力量和光芒,是安吉拉制作吉他的原则。钢琴和大提琴的特质不是她所追求的,她倾向的是声音的“吉他性”。在安吉拉看来,这些特性是:亲切,歌唱性,丰富的色彩,通透性和丰满的和声。

"面板是吉他最重要的发声结构,面板的制作集中体现了一位制作家的制作工艺,因为声音的通透与质感是不可分割的,因此制作需要让材料达到各部分达到完美的和谐与统一。我通过触感、敲击声、柔韧度以及透光度来评价面板的特性并使用工具进行微调。"


音准

安吉拉吉他的一个独特的地方是它的可调节弦枕系统,通过对弦枕的良好调节,使安吉拉吉他达到它们最完美的音准。

好的音准不只是听觉上的享受,通透性和音量也与它紧密相关,和谐的振动促进了其他琴弦的共振。从而也减少了狼音和与之相关的不平衡导致的浑浊的声音。

不合适的琴弦是影响吉他音准的一个原因,其实主要的问题在于琴弦与弦枕接触的位置不合适,在涉及到大力弹奏和特殊调弦时候更为明显,因为这改变了琴弦的张力。

可调节的弦枕非常有效地解决了这个问题,并且也很易于操作。骨质的弦枕被安放在略微倾斜的琴码上,弦与弦枕接触的点正是可以调节的地方。这种设计可以适应每一种琴弦的各个型号,可调节弦枕系统被吉他鲁特拨弦乐器研究所(Institute of Stringed Instruments Guitar and Lute (ISIGL),位于杜塞尔多夫)引进,并在欧洲吉他教师协会(European Guitar Teacher’s Association (EGTA))被认可和推崇。


木头

储藏多年的高品质,自然风干的木头,是安吉拉的手艺基础。

木头的质量与顺着木材纤维的平行切割和垂直的年轮有很大关系,事实上吉他上的每一块木都是如此。

从声学的观点看,木材的是按照密度分类的,同样影响声音的还有频变,吸收性和刚性等标准,这样的标准也能适用于同一种木材,甚至同一颗树干的不同部分。 对木头类型的熟知与深度认识,令安吉拉更有把握地制作出演奏者理想中的声音类型。安吉拉可以预先确定乐器的特色,通过外观的视觉,及内观的听觉。

关于木头选择的指引:

  • 阿尔卑斯山白松:丰富的色彩,光芒四射,充满挑战,巨大的声音潜力。
  • 美洲红松:热情,清澈,容易操控。
  • 玫瑰木:强壮,低音充分,高音辉煌,往往显示出“西班牙”的感觉。
  • 欧洲枫木:力量感强,低音紧密,明亮,歌唱性的高音,适合巴洛克,古典或现代音乐。

构造

安吉拉更喜欢使用传统方式和自然材料来构造她的吉他,如皮胶和虫胶。

构造:

单板,手工刨切的面板。
内部结构遵循传统西班牙,7根扇梁支撑设计。
不对称的音梁支撑增强共鸣频谱。
单板的背侧板。
西班牙插柄式琴颈与箱体的连接。
FABS式琴桥设计最好的音准。
碳纤棒增进琴柄稳定。
延伸的20品。

上漆:

背侧板:法国漆。
面板:轻微的哑光法国漆保证自由地共鸣,同时设立了一个光学对比,避免了光对听众的反射。
琴柄上涂装不封闭木头孔隙的亚光清漆。

演奏性能和人体工程学:

恰到好处的,不对称的琴颈侧面能给品丝上的手带来最理想的舒适演奏感受。
面板上的抬升指板设计令高把位的演奏变得容易。
右手拨弦会有积极的响应和反弹力。
略微降低的低音侧高度促进了人体工程学的姿势。

尺寸:

有效弦长:65厘米
琴颈处上弦枕宽度:52毫米;在12品:62毫米;
上弦枕处琴弦间距:42.5毫米;在下弦枕:60毫米

如果需要,你可以自由地指定自己的琴颈尺寸和有效弦长(63 - 66cm)。


展望

现在这个形式的古典吉他实际上是一种相对年轻的乐器。它仍然还有许多未被开发的潜力,并且音乐家们希望它进一步能扩展。特别是在过去的几年里,关于吉他的制作出现了一个持续的进步。 制作家们的兴趣越来越多地转移到对传统西班牙吉他制作家作品的研究上,沿着确立了当代吉他的基本设计基础的托雷斯( Antonio de Torres (1817-1892))的脚步探索。

但是,现代对乐曲的诠释和音乐表现方式挑战着过去制作大师们的设计理念。吉他再不仅仅是一件独奏乐器,它在逐渐变成一种主流的音乐形式。这要求它有更加自信的声音和感染力,新的声音概念因此出现了。

直到现在,仍然没有一件能完全适应这些要求的完美的乐器,与小提琴家族的典范——Stradivarius(斯特拉迪瓦里)和Guaneri del Gesù(瓜奈利)不同,吉他是缺少这种有代表性概念的乐器,因此与小提琴已经被确定的声音概念相比,吉他的声音迄今为止,仍基本是在黑暗中摸索。

心理声学场对吉他制作的发展起着非常重要的定性和定量作用。这些是因为耳朵对接受到的不同频率的声音中的2000-4000Hz的频段最敏感。另外一个起正面作用的,泛音——丰富的泛音在听觉上增加了吉他的音量。这是一条为未来吉他制作铺设的道路。Richard Jacob的“Weißgerber”吉他在这方面提供了一个有待发掘的途径。他的乐器具有西班牙传统并且延伸承接了维也纳古典主义。

还有一点值得思考的是如今的音乐会吉他的结构都非常复杂,造成了许多需要去统一和处理的变量,现在到了一个应该简化设计的时候。 一个优秀的可供参考的例子就是弓弦乐器家族的巧妙设计。Hauser I世一些型号的吉他设计如今仍然是值得研究的。

演奏视频

2006年塔雷加吉他大赛的桂冠得主吉他演奏家Nirse Gonzalez的录音现场。他一直使用安吉拉·瓦尔特娜为他量身订做的古典吉他。下面两个视频演奏的乐曲是Manuel Ponce的《Theme, Varie and Finale》。由Norbert Kraft在多伦多录制,出版公司是世界著名的唱片公司Naxos。

型号

Concert
Concert 音乐会型号

背侧:印度玫瑰木/洪都拉斯玫瑰木/焰纹枫木可选
面板:阿尔卑斯高山白松/美洲红松可选
弦轴:Alessi
弦长:640/650mm可选
上漆:整琴法国漆,面板不反光处理

※历年来作为吉他制作家的所有的经验和知识,全部融汇贯通在这部音乐会型号的吉他之中。采用指板提升技术,独一无二的三分式下弦枕。

essenz
Essence 精华型号

背侧:波斯尼亚枫木/洪都拉斯玫瑰木/马达加斯加玫瑰木/巴西玫瑰木可选
面板:阿尔卑斯高山白松/美洲红松可选
弦轴:Alessi/Rodgers可选
弦长:640/650mm可选
上漆:整琴法国漆,面板不反光处理

※Essence是为演奏者设计的充满爱意的豪华型号。有着音乐会型号所有的优点并结合稀有和奢侈的木材,特别是高品质的油漆和工艺。采用指板提升技术,独一无二的三分式下弦枕。

使用该吉他的演奏家

你可以通过了解以下这些吉他艺术家,听到他们对安吉拉吉他的不同风格的诠释。

何青,Nirse Gonzalez, Heinrich-Albert-Duo, Orlando Roman, Sven Ketelsen

评论

Carlo Domeniconi:

在传统和革新之间用高超的美学创意使梦想的音色成为现实。Waltner的吉他是一件有着令人惊奇的表现力的音乐会乐器,在聆听有她的吉他参与的大型音乐会的观众心目中尤其明显。

她掌握了完美的制作技术,制作出的乐器远不止纯粹、干净的声音,她通过琴弦的活力实现了浑然天成的自然本质的声响,这使我真心地喜爱。她的吉他能让演奏家们真正明白他们一直一来所寻找的声音到底是什么。为安吉拉的吉他欢呼!

Orlando Roman, 巴尔的摩 (美国):

她制作的吉他简直是……哇……令人赞叹。非常难以形容它那充满力量感的音色。祝贺这一伟大的设计上的探索成果!我想让您知道我非常高兴能得到您制作的乐器,您将会是一个在吉他制作史上非常重要的制作家。

Nirse Gonzalez, 杜塞尔多夫:

Angela Waltner的吉他对我来说是一件非常完美的音乐会乐器,它拥有美妙的声音,弱如细语,强如洪钟的动态,清晰的层次和令人难以置信的丰富效果。就算在大音乐厅,也能胜任,难能可贵的是竟然还能保留它清晰,平衡的特点。这把吉他给了我在音乐表现上的全部需要。

Jan Erler  (Heinrich Albert 二重奏成员), 汉诺威:

Angela的吉他有特殊的范围,它们在挑战演奏者推进动态和层次的能力:这及大地丰富了音乐表现的范围。她制作的乐器打开了一扇音乐家内心世界的门,使他们能直接,毫无障碍地展示给听众。

Joachim Schrader (Heinrich Albert 二重奏成员), 汉诺威:

一个音乐家希望他的乐器是什么样的呢?

他希望这件乐器有着绝妙的声音,丰富的色彩,快速的反应,宽广的动态。

Angela Waltner的吉他完美地拥有了以上的特性,它让我能够扩展以前的吉他演奏者们认为不可逾越的界限,并在如此广阔范围的准确无误地表现。同时Angela的吉他在任何时候都从未失去它美妙的音色。

Cheryl Kariya, 华盛顿 (美国):

这是一把不管哪一方面都完美的吉他!视觉上是如此:优雅的外观,精致的手工。声音也是如此:圆润并且丰富。演奏如此优秀的一件乐器对我来说是一种完全未曾经历过的体验:不同于之前为表现音乐所作的努力,我发现音乐已经存在于那儿,在这把吉他发出的每一个音中,我所做的就是将它尽可能真切地复述出来。我知道Angela付出了非常多的努力和心血来制作这样一件乐器,但是请记住,它将带领我体验无数美妙的时刻。非常感谢你!

Karl Sandvoss, ISIGL顾问导师(Institute of Stringed Instruments Guitar and Lute 杜塞尔多夫吉他鲁特拨弦乐器研究所):

我和我的朋友们现在都很享受Angela Waltner的吉他在大音乐厅的表现,但是她作为一件独奏乐器和担任室内乐声部时也同样出色。她制作的乐器的动态与敏感性都是如此的出色,以至于很多音乐会听众都想知道音乐厅“独特的放大系统”隐藏在哪里。

Waltner的演奏者,获得塔雷加吉他大赛冠军的委内瑞拉演奏家Nirse Gonzales告诉我在他2006年与交响乐团在一个大剧院合作罗德里格的《阿兰胡埃斯》协奏曲时也注意到了观众出现了这个有趣的现象。

有一把Waltner制作的吉他在2004年德国科隆吉他艺术节被收进了乐器声音潜力研究项目,这个研究项目是ISIGL与Synothek声学设计公司(由声学专家Friedrich Blutner教授开创)在杜塞尔多夫音乐学院共同发起的,研究中这把吉他在与许多声望卓著的经典乐器——从世界闻名的Torres“La Leona”到Friedrich的比较中,也不失其丰富的歌唱性和宽广的动态。

我们ISIGL已经了解Angela Waltner的制作生涯多年,在我看来,她的乐器属于大音乐厅,但不仅仅是这样。我不仅仅是为她的声音设计概念感到钦佩,更为她杰出的演奏性能所震动。她非常个性化,高水准,经典的设计使得她的乐器在传统中超越了所有传统的概念。这特别体现在弦枕系统中,但是更多地,存在于Waltner独特的声音理念中。

我不只是尊敬Waltner的声音设计,对于她同样杰出的演奏性能也非常赞许,并且她仍然保留了非常个性化,高水准的设计,这样的每一方面都追寻并超越了传统经典。

 

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