何塞·拉米雷斯三世 1A C86型号 José Ramírez C86 1A 650mm 1992

  • 年份:1992
  • 面板:加拿大红松
  • 背侧:印度玫瑰木背板,柏木内层双侧板
  • 弦轴:Fustero
  • 弦长:650mm
  • 上漆:高级硝基漆

在塞戈维亚如日中天的年代里,拉米雷斯1A型号的有效弦长基本都比现在已成事实标准的650mm的弦长要长。1986年,拉米雷斯三世顺应绝大部分演奏的需求开发出了650cm有效弦长的拉米雷斯1A C86型号。标签上标注的C.86,代表着这是一个1986年开发出来的型号。

C86是拉米雷斯三世设计的最后一个型号,在拉米雷斯1A家族中是相当特殊的一个型号,数量非常稀有。对于了解这个型号的资深玩家而言,这是一部绝不轻易割爱的收藏品。

拉米雷斯1A C86的音量相比早期的传统型号的1A稍小,音色却又有另一番味道。最重要的是对于绝大部分演奏者来说,它弹奏起来更加轻松。有古典吉他第一夫人之称的

莱昂娜·博伊德(Liona Boyd)是拉米雷斯1A C86的忠实用户,无论是演奏会还是录制唱片几乎都只用这部拉米雷斯1A C86。

拉米雷斯1A C86是拉米雷斯三世集毕生经验于一部吉他的型号,由于这个型号极其出色成熟的设计,拉米雷斯家族在这个型号的基础上开发出了其R系列吉他。

这部吉他的标签,除了有拉米雷斯三世的亲笔签名之外,还盖有一个“86”的类火漆印的印章,表示了特别的身份。

胡安·贺尔南德兹 Juan Hernandez Concierto 2009

  • 年份:2009
  • 背侧:印度玫瑰木
  • 面板:德国白松
  • 弦轴:Fustero
  • 弦长:650mm
  • 上漆:硝基漆

来自西班牙的吉他制作家胡安·贺尔南德兹(Juan Hernández Iranzo)1948年出生于瓦伦西亚,15岁便进入吉他制造公司Esteve学习制作,经过多年的磨练,最终成为领班。现在贺尔南德兹成立了自己的作坊,手下有4名工匠,非常自豪地设计出了数款美丽的手工吉他型号,构建具有西班牙传统的构建系统,用最高级的木材小心翼翼地完成,数量有限。时间和耐心在他的吉他上展露无疑。

这部Concierto是非常畅销的型号。虽然是贺尔南德兹所出品的入门型号,但其工艺和水准却一点也没有因此而降低。在充分弹奏的条件下,这部2009年的吉他保养竟然非常好,并且还有着相当优惠的价格。如果你也刚好正在寻找一部这样的西班牙吉他,请联系我们。

安娜·玛丽娅·罗德里格兹 Ana María Espínosa Rodríguez 2017

  • 年份:2017
  • 背侧:巴西玫瑰木
  • 面板:德国白松
  • 弦轴:Allessi
  • 弦长:650mm
  • 上漆:虫胶漆

西班牙格拉纳达杰出的女性吉他制作家安娜·玛丽娅·埃斯皮诺莎·罗德里格兹(Ana María Espinosa Rodríguez),自1996年起开始在她的丈夫里奈·巴尔斯拉格(René Baarslag)的指导下制作吉他。最初,她采用安东尼奥·托雷斯的吉他模型作为参考,后来通过物理声学的分析,结合丰富的制作经验,令她开发出一个新的模型。

她所制作的音乐会型号的吉他,像所有的其他艺术品一样具备绝佳的品质感受和优雅标准,其设计也呈现出一种难以忽略的感性之美,如今成为许多西班牙传统手工吉他的设计案例。

一如即往安娜所为我们制作的吉他一样,此琴采用德国白松作为面板,而背板则是几乎直纹的陈年巴西玫瑰木。由中间的中线木条做得比较宽,它充满着能量和弹性,有着丰富的色彩变化,每一颗音符都结实而饱满。演奏者弹奏她的吉他不费力气,整个演奏过程贯彻着轻松舒适的感觉,非常美妙。

孙绚绚:《阿狄丽达》

Ana María Espínosa Rodríguez 2016

Tarrega

赫尔曼·豪瑟三世 Hermann Hauser III No.711 2012-2013

  • 年份:2012-2013
  • 背侧:马达加斯加玫瑰木
  • 面板:德国白松
  • 弦轴:Klaus Scheller
  • 弦长:650mm
  • 上漆:硝基纤维漆

豪瑟吉他,享誉世界的传奇乐器之一。最伟大的吉他演奏家安德烈斯·塞戈维亚曾把他那部使用了30年的豪瑟一世吉他称成为“我们这个时代的吉他”,在大师去世后,便将这部吉他捐赠给了纽约大都会艺术博物馆,成为了古典吉他历史上一个永恒的佳话。今天,豪瑟的传奇作坊已经延续到了第三代和第四代人——豪瑟三世与他的女儿凯瑟琳,继续用着他们的经典标签,继续做他们家族的传统吉他。

1974年,15岁的豪瑟三世开始他的吉他制作生涯。年轻时的豪瑟三世先后在本地的一家弦乐器作坊与米滕瓦尔德的专业学校里学习弦乐器的制作。后来,他父亲豪瑟二世身体状况开始下滑,每到周末,豪瑟三世便回到父亲的工作室帮忙、学习。然而尽管经过了多年的艰苦学习,但仍然被父亲告知:“你现在所学的还不足以让你制作一部豪瑟吉他,你得每个周末都回来一起工作,那你就能看到当中的差距了。”

之后的日子里,豪瑟三世依然十年如一日地为这份家族事业奋斗。1988年,父亲去世后,豪瑟三世开始独立接管他们的家族作坊。对于一个已经继承了两代人的作坊,自然有着它深厚的传统。尽管豪瑟三世很有自己的想法,但为了保证豪瑟吉他的纯正血统,豪瑟三世在不打破家族传统的基础上不断尝试自己新的想法。显然,对任何一个制作家来说,这都不是一件容易的事。

虽然豪瑟家族有着非常丰富的资源——三代人收集的古老木材与暗藏天机的制作技术,但豪瑟吉他依然严格要求“精工出细货”的严谨流程来制作,如同耕耘一般,豪瑟吉他每年秋天开始为制作的吉他挑选木材,冬天组装琴体,春天开始绑琴、制作琴头与指板等部件,夏天上漆。一道道严谨细致的流程,顺应着大自然的规律,迎接每一部吉他的诞生。目前豪瑟家族已经收到了长达五六年的订单,要等来一部豪瑟吉他,除了需要运气,还需要时间。

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