曼纽尔·康特雷拉斯 Manual Contreras 1988

  • 年份:1988
  • 背侧:巴西玫瑰木,单侧板,双背板(里层红松)
  • 面板:德国白松
  • 弦轴:Rodgers私人订制款
  • 弦长:650mm
  • 上漆:硝基漆

这部康特雷拉斯吉他来自香港吉他演奏家周启良先生的收藏。

关于这部吉他的来历说来话长。1984年周启良先生获得奖学金到西班牙圣地亚哥音乐节研习西班牙吉他音乐,当他到达马德里后立即遍访当地吉他工匠,最后在Calle Mayor 80号店里买了第一部康特雷拉斯吉他。

三年后的1987年周启良先生再次到西班牙马德里皇家音乐学院深造。音乐学院就在康特雷拉斯店附近,所以周先生与制作家经常交流。周先生提出对原来的吉他不大满意,希望能够改善。康特雷拉斯表示可以重新制作一把新琴作交换,只需另外补偿上漆的价格。1988年5月新琴制作完成(即是本文照片中的吉他,周先生的第二把康特雷拉斯)。制作家按要求把音色调整为较明亮的特点,并且面板油漆采用不添加调色风格,令到整把吉他呈现原来木材的颜色。另外他在琴体内的标签除了他的签名外更写下“Para mi amigo Steve”以及“12-5-1988”即1988年5月12日完成。

这部吉他的面板采用的是不对称的音梁结构。而背板,相当特别地采用了双层背板,外层是巴西玫瑰木,里层用的是加拿大红松(用于面板的材料),背板的三根横梁,应用的也是加拿大红松。这样的搭配,在我们见过的吉他中这是个案。仔细端详此琴所搭配的著名的Rodgers弦轴,雕刻上了英文花体字“Steve Chau”,这是周启良先生的英文名。这套Rodgers至今仍保持着完好的机械性能,珍珠母材质的纽扣仍漂亮依然。

在西班牙学成归来的周启良先生在很长一段时间内的演出及录音均用这部康特雷拉斯,包括两张唱片《Guitar Golden Memory》及《Duet》,以及1988年底在广州友谊剧院的演出。

曼纽尔·康特雷拉斯一世(Manuel Contreras I,1928-1994)在开始吉他制作生涯前,已经是一位杰出的木匠。1959年康特雷拉斯加入了拉米雷斯三世的作坊,研习传统西班牙吉他制作的精髓。三年后离开拉米雷斯开创自己的作坊,按自己的理念继续他的制作生涯,成为一代名工。

康特雷拉斯从一开始就以创新精神而闻名,自20世纪70年代起他不断地尝试了各种非常规的设计和技术,其中最著名的要数他的双面板技术。康特雷拉斯在实验中发现双面板技术对音色音量等都大有裨益后,于1974年推出了双面板型号。他这个型号的吉他受到了很多一流演奏家的喜爱——如著名的罗梅罗家族。这也促使了康特雷拉斯不断地推陈出新。

佩佩·罗梅罗在接受媒体采访时提到,他父亲在康特雷拉斯刚设立自己的作坊后就与之建立了良好的关系,也是康特雷拉斯最早期的用户。出于对康特雷拉斯发自内心的认可,老罗梅罗甚至带着罗梅罗的四重奏成员亲自拜访了康特雷拉斯的作坊。

康特雷拉斯推出过很多创新的吉他,如“Guitar-Harp”、“Alto-Guitar”等等。最为世人所熟悉的要数“卡雷巴洛”吉他,也是康特雷拉斯创新精神的充分体现之所在。这把曾经引起轰动的“卡雷巴洛”型号吉他,于1983年推出,他是制作家康特雷拉斯与卡雷巴洛合作的结晶。这把吉他最引人注目的是箱体在低音弦方向平直的腰线,还有面板上没有“理所当然”的音孔。

1986年,老康特雷拉斯的儿子 Manuel “Pablo” Contreras(1957-2011)开始逐渐子继父业。在20世纪80年代中期,父子俩开始共同开发一个叫“Sounding Back Support”的项目,这个项目旨在提高吉他的声音响应。小康特雷拉斯继承了父亲的设计思路,并在此基础上不断发展,最终于1998年推出了“10周年纪念”型号。这把吉他充分地满足了演奏家在大型音乐厅演出或者和管弦乐团合作时对音量的要求,并获得了巨大的成功。这一型号,更是在声望极高的“华金·罗德里戈百年庆典(2000/2001)”中赢得了金奖!

尽管获奖无数,但是,或许数量众多的演奏家一致选择康特雷拉斯作为自己的演奏乐器才是这个伟大作坊最无上的荣誉吧。

一世逝世于1994年,二世仅53岁英年早逝于2011年。在二世逝世后,康特雷拉斯这个品牌和作坊,由二世的领班、在作坊工作了27年的José Antonio Lagunar所继承。

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