理查德·雅各布 Richard Jacob 'Weißgerber' Tielke 1920 (Nr. 27.4./8)

  • 年份:1920
  • 背侧:印度玫瑰木,比维拉多拼式背板
  • 面板:德国白松
  • 弦轴:老式木旋钮
  • 弦长:620mm
  • 上漆:虫胶漆

理查德·雅各布(Richard Jacob,1877-1960)站在一个承前启后的时代,作为20世纪最伟大的德国吉他制作家,继承和汲取了传统,并开创了一个新的时代。在20世纪20年代末,他就已经确立了在吉他制作上独特的个人风格,从而使他不仅仅作为一个杰出的制作大师,而是传统吉他制作领域的先行者和不倦的探索者。他凭着深邃的目光已经意识到,这些探索将会如何启发和解放现代的音乐会吉他制作者的理念。

终其一生,理查德都是极其努力地制作了非常非常多的吉他。他通常每一个范本都会同时制作二至三部。第一部他会完成并出售,第二部他会保留。很有意思的就是这保留下来的“第二部”。因为采用琴颈与琴身分离的德式接柄的原因,有些琴身会完成,但是并没有接上琴颈;而另外有一些吉他几近完成,却没有钉上品丝或者琴码。由于他逐渐下降的身体状况和家庭变故,他逝世于1960年,留下了大量的未完成作品给他的大儿子马丁。顺便提一下,他的二儿子阿诺德也是位极有天赋的吉他制作家,1932年起在他的工作室工作。不幸的是在第二次世界大战期间应征入伍,死于1944年。为此理查德一生都没能走出伤悲。

他的大儿子马丁接过他的制作事业。他在40年代已经领取了吉他制作家的执照了。他当然也制作自己的吉他,但大多数时间他都在完成他父亲留下来的乐器(基本上都制作于20年代至50年代)。在80年代中后期,长期用眼过度的70多岁的马丁几乎视力全失,再也无法完成他父亲留下的吉他,于是他开始寻找一位与他和他的父亲能有相近的制作哲学和声音理念的吉他制作家,来按照他父亲的风格,帮助他完成父亲的遗作。这个时候非常喜欢雅各布吉他声音的阿明·格洛普,便出现在马丁的眼前。他们寻找到了彼此。

在马丁去世以前,阿明·格洛普买下了所有雅各布家的吉他,并全部制作完成,同样身为制作家的儿子马里奥·格洛普(他也是一位优秀的吉他演奏家)用这些老雅各布留下来的吉他遗产,为此时已是耄耋老人的马丁演奏。马丁在临终前完成了他的心愿,长逝于1991年。雅各布家从此再没有传人。

理查德一生之中制作了数十种吉他型号。其中非常特别和珍贵的,当属这部我们现在称为铁勒型号(Tielke-model)的巴洛克风格吉他。这部吉他是理查德独自设计的。他从一位伟大的巴洛克吉他制作家约阿希姆·铁勒(Joachim Tielke,1641-1719)的巴洛克吉他作品汲取灵感,将6对复弦改为6根单根的尼龙弦,并将繁复的乌木、象牙、龟甲镶嵌省去。这种跨越两个世纪的造物意念的结合在当时独树一帜,堪称前无古人,就算至今也是后无来者。雅各布将他设计出来的这种乐器,称为比维拉(Vihuela)。实际上它是6根单弦的吉他,具备着类似比维拉琴的形状,我们还是可以按照正常的古典吉他演奏方法来演奏它。只是在声音的构成成份上,确实有着巴洛克比维拉琴的清爽之意。每一部铁勒型号在制作上颇多变奏,比如饰圈,琴头,装饰,几乎每一部都有惊喜之处。根据资料显示,在20年代老雅各布所制作的铁勒型号吉他,由于工艺等各方面的难度,它当时的售价最高达到500马克,比他制作的西班牙风格吉他还要贵上一倍。

铁勒型号存世极为稀少。基本上它们都被收藏在德国马克诺伊基辛地方政府主办的的乐器博物馆里面,在一本讲述雅各布的专著《Masterpieces of German Instrument Making: WEISSGERBER》中我们可以找到相应的铁勒型号的页面,上面刊登着图片和文字介绍。现在这一部铁勒吉他恰好就是我们前面所介绍的,理查德并没有出售而是保留下来的未完成的“第二部”吉他,是理查德在1920年开始制作但是尚未完成的作品。它最终由阿明·格洛普在90年代完成,并由私人藏家收藏。这部神秘的吉他,于是借着这个机会得以成功“逃脱”,不被收录在德国的乐器博物馆里,最终出现在了中国。

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