赫尔曼·豪瑟 Hermann Hauser Sr. 1918

  • 年份:1918
  • 背侧:枫木,背板是一整块木头
  • 面板:白松
  • 弦轴:木制古弦轴,柄头镶嵌象牙
  • 弦长:640mm
  • 上漆:法国漆

赫尔曼·豪瑟一世(1882-1952)是公认的最完美的德国吉他制作家。他继承发展了其父的乐器制作事业,其制作范围包括鲁特琴,六弦提琴,齐特拉琴,小提琴和吉他。他制作了多种弦乐器,其中包括一些老式的、非西班牙风格的早期吉他。后来,托雷斯和M.拉米雷斯的双重影响塑造了豪瑟的风格。豪瑟被认为是二十世纪最重要的吉他制作家之一,这多少是由于安德列斯·塞戈维亚从1930年到1970年一直使用豪瑟一世制作的吉他。这部吉他现存放于纽约大都会艺术博物馆。

人们普遍认为豪瑟一世在1925年至1952年间制作西班牙风格的传统吉他,在此之前制作维也纳浪漫风格的吉他。1924年,安德烈斯·塞戈维亚和米盖尔·廖贝特在同一年间访问了豪瑟。塞戈维亚对豪瑟制作的浪漫吉他品质留下了印象深刻,并在1954年的访问里写下感想:“他精湛的技艺蕴藏着无限潜力,所制作的西班牙风格吉他一定能取得辉煌的成就,就像托雷斯和拉米雷斯那样奠定吉他的根基,或像斯特拉迪瓦里和瓜奈里那样建立小提琴制作的权威。”

据资料显示,这部1918年的吉他是豪瑟一世为二十世纪初慕尼黑最杰出的鲁特琴演奏家、吉他演奏家海因里希·雪莱(Heinrich Scherrer)所制作的,所以这部吉他也被称为雪莱型号。该型号豪瑟一世并没有大量制作,存世只有寥寥几部。它的制作灵感来源于17至18世纪的法国吉他制作的风格,背侧板以及琴颈都使用来枫木作为材料。指板每一个按弦位置都做了弧形处理,1到9品采用金属品丝,9品往下的高把位处则采用象牙来制作。这部吉他的上弦枕的宽度为45mm,并没有下弦枕,因为下弦枕是现代吉他发展过程的产物,这部则是历史吉他。虽然已将近百年,但音孔内的标签却保存得非常完好,豪瑟标签典型的“Herm. Hauser Lautenmacher in Munichen Bayerstr. 33”字样还是清晰可见。这部雪莱吉他至今仍然能够正常演奏,并有着干净空灵的音色。虽然从音量上它稍逊于现代的古典吉他,但它优雅而充满历史感的音色完全让人沉醉。

埃雷兹·佩雷尔曼 Erez Perelman 2011

  • 年份:2011
  • 背侧:西班牙柏木
  • 面板:德国白松
  • 弦轴:Rubner
  • 弦长:650mm
  • 上漆:法国漆

年轻的以色列吉他制作家埃雷兹·佩雷尔曼(Erez Perelman)先生是目前世界上最有潜力的制作家之一。拥有加州大学和圣迭戈大学的物理学,数学和计算机博士学位的他,年少时跟随许多大师如罗梅罗家族,帕肯宁和保罗·格布瑞什学习。许多好的机会令他接触到了托雷斯,桑托斯·赫尔南得兹和豪瑟这样的名琴。他的吉他再现了这些传统艺术品的特点。

值得一提的是,2012年弗拉门戈吉他大师帕高·露西亚(Paco de Lucia)演奏了埃雷兹·制作的吉他后,对其声响给予了很高的评价,并决定订制一部该型号的吉他。

这部吉他深得桑托斯·赫尔南得兹精髓的旧世界的风格。重量极轻,充满活力。音调响亮,富有侵略性以及抒情性。即使是最轻的触碰,也可以产生令人难以置信的敲击反应。

斯特凡·尼奇科 Stefan Nitschke 2010

  • 年份:2010
  • 背侧:印度玫瑰木/桃花芯双侧板,印度玫瑰木背板。
  • 面板:红松
  • 弦轴:Shaller
  • 弦长:650mm
  • 上漆:法国漆

德国吉他制作家斯特凡·尼奇科(Stefan Nitschke)出生于1984年,在他的吉他教授的启发下萌生了自己制作吉他的想法。德国吉他制作家尼古拉斯·沃尔夫(Nicolaus Wollf)向他开启了吉他制作的大门,随后他随德国制作家格纳德·奥迪格斯(Gerhard J. Oldiges)精修吉他制作。

单看他的吉他的外观,琴身,饰圈和下码都是豪瑟风格。在传统琴的外观下,却布置了菱形网状音梁的面板设计,和双层侧板结构。音孔内部的加强圈也与我们以往见到的有很大不同,它并不是一圈薄木片,而是5层不同木头粘合而成的硬性木块长条,固定在音孔左右两边。抬高指板的设计,也很自然地运用到了这把琴上。斯特凡的吉他,总是试图结合以往熟悉的传统声音和现代吉他演奏家的需求,既有现代吉他的那种张扬的力量感,也有传统吉他上面的敏感性。许多网梁结构的吉他似乎都是揉弦没有反应,但这部吉他却能明显的感觉到揉弦延音时值极长。高低音振聋发聩,清晰直指人心。

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