曼努埃尔·委拉斯开兹 Manuel Velazquez 1973

  • 年份:1973
  • 背侧:巴西玫瑰木
  • 面板:德国白松
  • 弦轴:Landstorfer
  • 弦长:650mm
  • 上漆:虫胶漆

曼努埃尔·委拉斯开兹(Manuel Velazquez,1917- 2014),是过去一百年最伟大的吉他制琴师之一。1917年他出生于波多黎各,1929年12岁的他制作了他的第一把古典吉他。1941年曼努埃尔搬到纽约并在那里开了他的第一家作坊,后来搬到佛罗里达。他的吉他名气远扬,包括塞戈维亚、布里姆在内的演奏家都曾演奏过他制作的吉他。

20世纪40年代至50年代,曼努埃尔几乎凭借一己之力,在这个国家维持着欧洲古典吉他制作的传统,制作了一千多把手工乐器。他用双手完成每一把吉他的每一个部件。那些年里他得奖无数,包括来自波多黎各政府的。如果提到美洲最顶尖的吉他制作家,则非他莫属。2014年4月3日逝世,享年97岁。目前他的儿子阿尔弗雷多继承了他的事业。他传奇的吉他故事,是吉他制作史版块上的一块重要的拼图。 

这部1973年委拉斯开兹大师制作的绝版吉他,有着满布熊爪纹的白松面板,绝对正切的巴西玫瑰木背侧板(绝佳品质)。并且拥有完美的原始状态,超凡的声音深沉甜美,如梦幻一般。

沃尔夫冈·泰乐 Wolfgang Teller K50 2015

  • 年份:2015
  • 背侧:欧洲枫木
  • 面板:德国白松
  • 弦轴:银色简约款Rubner
  • 弦长:500mm
  • 上漆:哑光硝基漆

泰乐家族作坊是由奥斯卡·泰乐于1929年在德国的肖恩巴赫所创建的。由于靠近边境,在十九世纪末、二十世纪初期的战争年代,这个小镇见证了许许多多著名的历史事件。尽管历尽奥地利国家社会主义和德国国家社会主义运动、两次世界大战等大大小小的战争颠簸,泰乐家族一直坚持着他们的家族作坊事业,并一代传一代,直到今天泰乐家族依然在乐器制作领域焕发着不可磨灭的光芒。

目前泰乐作坊已经传到第三世,掌门人为由沃尔夫冈·泰乐。受父亲到影响,1980年沃尔夫冈也着手开始对齐特琴与大洋琴的制作项目。在成功获得乐器制作师资荣誉后,1982年他搬移到了位于德国布兰德河畔诺基兴地区的格霍森布赫,在那里建立了他独立的手工制作工作室,像他祖父奥斯卡·泰勒那样献身于吉他,全部精力投入到对音乐会吉他和顶级型号的研究。他亲手制作的乐器在1989年慕尼黑举办的手工制作展会中荣获拜恩州金奖。

为了对孩子的爱,泰乐用自己毕生的经验研发了“K”系列的儿童吉他。这一系列体现在不同尺寸的弦长,他总共可以做到500mm,520mm,550mm,600mm,620mm总共5个尺寸的吉他。均从孩子们的角度出发做到了简约设计,优良声音品质,和相当舒适的演奏性能。“每个孩子都应该得到一个合适的吉他”,所以泰乐制作的不同弦长的吉他,共鸣箱的形状是会有一定的区别的,比如500mm的吉他就要比520mm的显得更宽一些。这是为了让年纪更小的小朋友能得到更好的持琴姿势。一部童真,趣味盎然,并且尺寸适合身材的吉他,是给孩子最好的音乐礼物。

演奏视频:

理查德·豪威尔 Richard Howell 1992

  • 年份:1992
  • 背侧:印度玫瑰木
  • 面板:红松
  • 弦轴:Sloane
  • 弦长:650mm
  • 上漆:虫胶漆

作为特立独行的澳大利亚吉他制作家的理查德·豪威尔(Richard Howell),他以传统风格吉他的制作闻名于世,迥异于那些奉行网梁学派的澳洲吉他制作家们。他出生于英格兰萨里郡,在1966年时便制作了自己的第一把吉他。1972年他才搬到澳大利亚并遇到了Jason Waldron,——西班牙Adelaide吉他中心的主人,此后,豪威尔才真正走上了吉他制作之路。在此期间,豪威尔就有了向世界上最好的吉他制作家学习的机会,如Fleta,Hauser,Hernandez y Aguado等等制作大师。其中Fleta对豪威尔的影响最大,豪威尔花费数年时间向这位大师学习。豪威尔的吉他常常被用来与Fleta相比较,这在某种程度上对他是一种恭维。

这部吉他是1992年的作品。无论是使用的模具,虫胶漆的工艺,装饰颜色,琴颈形状,声音的核心感,甚至长方形的标签尺寸,无一不展示着Fleta吉他的精髓所在。我们可以直接从豪威尔的吉他,就能学习到Fleta吉他的诸多奥妙。可是豪威尔并不打算去制作复制品。他认为后人应该在前人的基础上不断取得进步。我们通过比对Fleta原琴,发现这部吉他在神韵和声音上确实像极了Fleta,但它显然不是复制品。首先他并没有采用完全一样的外观,其次也没有采用Fleta经典的9根音梁,而是采用一种独特的从琴码处向边缘扩散的设计。

豪威尔表示自己制作的吉他一定要保证一贯优秀的品质:充足的音量及优秀的分离度,出色的平衡性,清晰而丰富的音色。即使是为任何一位演奏家定制吉他时,这些优秀品质都会作为最重要的特点被保留下来。他自己对吉他品质的描述,精准地说明了他的这部吉他的禀异之处。

理查德·雅各布 Richard Jacob 'Weißgerber' Tielke 1920 (Nr. 27.4./8)

  • 年份:1920
  • 背侧:印度玫瑰木,比维拉多拼式背板
  • 面板:德国白松
  • 弦轴:老式木旋钮
  • 弦长:620mm
  • 上漆:虫胶漆

理查德·雅各布(Richard Jacob,1877-1960)站在一个承前启后的时代,作为20世纪最伟大的德国吉他制作家,继承和汲取了传统,并开创了一个新的时代。在20世纪20年代末,他就已经确立了在吉他制作上独特的个人风格,从而使他不仅仅作为一个杰出的制作大师,而是传统吉他制作领域的先行者和不倦的探索者。他凭着深邃的目光已经意识到,这些探索将会如何启发和解放现代的音乐会吉他制作者的理念。

终其一生,理查德都是极其努力地制作了非常非常多的吉他。他通常每一个范本都会同时制作二至三部。第一部他会完成并出售,第二部他会保留。很有意思的就是这保留下来的“第二部”。因为采用琴颈与琴身分离的德式接柄的原因,有些琴身会完成,但是并没有接上琴颈;而另外有一些吉他几近完成,却没有钉上品丝或者琴码。由于他逐渐下降的身体状况和家庭变故,他逝世于1960年,留下了大量的未完成作品给他的大儿子马丁。顺便提一下,他的二儿子阿诺德也是位极有天赋的吉他制作家,1932年起在他的工作室工作。不幸的是在第二次世界大战期间应征入伍,死于1944年。为此理查德一生都没能走出伤悲。

他的大儿子马丁接过他的制作事业。他在40年代已经领取了吉他制作家的执照了。他当然也制作自己的吉他,但大多数时间他都在完成他父亲留下来的乐器(基本上都制作于20年代至50年代)。在80年代中后期,长期用眼过度的70多岁的马丁几乎视力全失,再也无法完成他父亲留下的吉他,于是他开始寻找一位与他和他的父亲能有相近的制作哲学和声音理念的吉他制作家,来按照他父亲的风格,帮助他完成父亲的遗作。这个时候非常喜欢雅各布吉他声音的阿明·格洛普,便出现在马丁的眼前。他们寻找到了彼此。

在马丁去世以前,阿明·格洛普买下了所有雅各布家的吉他,并全部制作完成,同样身为制作家的儿子马里奥·格洛普(他也是一位优秀的吉他演奏家)用这些老雅各布留下来的吉他遗产,为此时已是耄耋老人的马丁演奏。马丁在临终前完成了他的心愿,长逝于1991年。雅各布家从此再没有传人。

理查德一生之中制作了数十种吉他型号。其中非常特别和珍贵的,当属这部我们现在称为铁勒型号(Tielke-model)的巴洛克风格吉他。这部吉他是理查德独自设计的。他从一位伟大的巴洛克吉他制作家约阿希姆·铁勒(Joachim Tielke,1641-1719)的巴洛克吉他作品汲取灵感,将6对复弦改为6根单根的尼龙弦,并将繁复的乌木、象牙、龟甲镶嵌省去。这种跨越两个世纪的造物意念的结合在当时独树一帜,堪称前无古人,就算至今也是后无来者。雅各布将他设计出来的这种乐器,称为比维拉(Vihuela)。实际上它是6根单弦的吉他,具备着类似比维拉琴的形状,我们还是可以按照正常的古典吉他演奏方法来演奏它。只是在声音的构成成份上,确实有着巴洛克比维拉琴的清爽之意。每一部铁勒型号在制作上颇多变奏,比如饰圈,琴头,装饰,几乎每一部都有惊喜之处。根据资料显示,在20年代老雅各布所制作的铁勒型号吉他,由于工艺等各方面的难度,它当时的售价最高达到500马克,比他制作的西班牙风格吉他还要贵上一倍。

铁勒型号存世极为稀少。基本上它们都被收藏在德国马克诺伊基辛地方政府主办的的乐器博物馆里面,在一本讲述雅各布的专著《Masterpieces of German Instrument Making: WEISSGERBER》中我们可以找到相应的铁勒型号的页面,上面刊登着图片和文字介绍。现在这一部铁勒吉他恰好就是我们前面所介绍的,理查德并没有出售而是保留下来的未完成的“第二部”吉他,是理查德在1920年开始制作但是尚未完成的作品。它最终由阿明·格洛普在90年代完成,并由私人藏家收藏。这部神秘的吉他,于是借着这个机会得以成功“逃脱”,不被收录在德国的乐器博物馆里,最终出现在了中国。

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