曼纽尔·康特雷拉斯二世 双背板型号 Manual Contreras II Doble Tapa 2003

  • 年份:2003
  • 背侧:巴西玫瑰木,单侧板,双背板(里层红松)
  • 面板:红松
  • 弦轴:Rodgers私人订制款
  • 弦长:650mm
  • 上漆:硝基漆

1974年,康特雷拉斯一世在经过不断的尝试之后,终于推出了被他称之为“Doble Tapa”的吉他。之后的10年里,康特雷拉斯一世没有停止过对这个创新的探索与改进。他的儿子康特雷拉斯二世接过父亲的班继续对这种结构吉他发扬光大。

“Doble Tapa”我们很容易会产生这是一部双面板吉他的误会。实际上康特雷拉斯“Doble Tapa”与我们现在所理解的双面板吉他是完全不同的。康特雷拉斯的这部吉他在内部加上一层内衬,这层肉衬通常会使用红松制作,并且是加在背板上。所以我们看到这部吉他的背板木纹和红松木纹一致。或许我们应该将这部吉他称之为双背板吉他。

实际上,西班牙语的Tapa还有“覆盖”的意思,或许康特雷拉斯想要表达的意思是这个型号的吉他比传统结构的吉他多覆盖了一层木材。这和拉米雷斯1A的双背板制作工艺是一脉相承的。

自从康特雷拉斯推出这个型号以来,包括罗梅罗家族的许多职业演奏家都是他的使用者。康特雷拉斯“doble tapa”的声音紧密清晰,额外的红松背板内衬使声音更加温暖而深沉,宏大的音量也使它非常适合于音乐会场合。

佩佩·罗梅罗在接受媒体采访时提到,他父亲在康特雷拉斯刚设立自己的作坊后就与之建立了良好的关系,也是康特雷拉斯最早期的用户。出于对康特雷拉斯发自内心的认可,老罗梅罗甚至带着罗梅罗的四重奏成员亲自拜访了康特雷拉斯的作坊。

康特雷拉斯推出过很多创新的吉他,如“Guitar-Harp”、“Alto-Guitar”等等。最为世人所熟悉的要数“卡雷巴洛”吉他,也是康特雷拉斯创新精神的充分体现之所在。这把曾经引起轰动的“卡雷巴洛”型号吉他,于1983年推出,他是制作家康特雷拉斯与卡雷巴洛合作的结晶。这把吉他最引人注目的是箱体在低音弦方向平直的腰线,还有面板上没有“理所当然”的音孔。

1986年,老康特雷拉斯的儿子 Manuel “Pablo” Contreras(1957-2011)开始逐渐子继父业。在20世纪80年代中期,父子俩开始共同开发一个叫“Sounding Back Support”的项目,这个项目旨在提高吉他的声音响应。小康特雷拉斯继承了父亲的设计思路,并在此基础上不断发展,最终于1998年推出了“10周年纪念”型号。这把吉他充分地满足了演奏家在大型音乐厅演出或者和管弦乐团合作时对音量的要求,并获得了巨大的成功。这一型号,更是在声望极高的“华金·罗德里戈百年庆典(2000/2001)”中赢得了金奖!

尽管获奖无数,但是,或许数量众多的演奏家一致选择康特雷拉斯作为自己的演奏乐器才是这个伟大作坊最无上的荣誉吧。

一世逝世于1994年,二世仅53岁英年早逝于2011年。在二世逝世后,康特雷拉斯这个品牌和作坊,由二世的领班、在作坊工作了27年的José Antonio Lagunar所继承。

偌珂曼 托雷斯型号 Rokkomann Torres 2016

  • 年份:2016
  • 背侧:印度玫瑰木
  • 面板:德国白松
  • 弦轴:GOTOH
  • 弦长:650mm
  • 上漆:虫胶漆

现代吉他制作之父安东尼奥·托雷斯(Antonio de Torres)被认为是现代古典吉他制作的奠基人。这个型号以一部1864年的托雷斯吉他为蓝本,用19世纪传统的制作工艺复兴了这部吉他的魅力。

使用最佳品质的材料,辅以原装饰风格无以伦比精致的完美镶嵌。绿色是最具生命力的颜色,也是这部吉他的饰圈及边条的主题色。声音异常地逼真和清晰,带着活力丰富的泛音,歌唱性非常美妙。

关于日本偌珂曼吉他工坊

偌珂曼吉他工坊位于日本九州久留米市,在这里18名精通于吉他声音的师傅们工作。1962年创设工坊以来他们一直努力制造古典吉他,通过长时间培养的技术终于诞生了无比精湛的吉他。由于精心的手工制作,经过长时间的干燥、通过卓越的涂装工艺与完美无缺的调整,成功地形成了完美的声音和款式,得到了广大演奏家的青睐。

在偌珂曼吉他工坊制造吉他的师傅们都有自己的理想。“即便是伟大的吉他,也必须要弹起来方便才是。”他们对演奏家的无微不至的关怀都反映在偌珂曼吉他上。相信我们吉他的魅力——高标准的声音、高档的质感和合理的价格都会满足许多演奏家的要求。

每部吉他经过专业的师傅精心地手工制造后,进行最后调整和音响调整。材料都是经过长时间的干燥而精选的,在进入制造吉他的程序之前,有6个月的时间将材料放在保持摄氏20度湿度40%的保管室中保管。

格里格·斯摩曼与孩儿们 Greg Smallman & Sons 2005

  • 年份:2005
  • 背侧:巴西玫瑰木
  • 面板:红松
  • 弦轴:Schaller
  • 弦长:650mm
  • 上漆:面板哑光硝基漆,背侧琴颈亮光硝基漆

格里格·斯摩曼(Greg Smallman),来自澳大利亚神秘的丛林,但却是当今古典吉他中的第一明星。他所发明的网状音梁系统震惊了整个古典吉他制作领域,受到众多一流制作家们的争相追捧。著名吉他演奏大师约翰·威廉斯说:“我发现格里格的方法中有趣而奇妙之处在于,他从追随传统开始,而并不是推翻它,但是他一直探求着对传统方法进行改进的可能。很显然,他为我做到了这一点。总体说来,他正在使吉他成为一件更富音乐性的乐器。”

格里格·斯摩曼设计理念的核心是使用超薄的面板来更加有效的投射弦音。他放弃了传统吉他面板下的支撑结构,取而代之的是以杉木制成、碳纤维加固、具有变形性的网状音梁结构。斯摩曼在支撑系统引入的碳纤维,实现了精密坚固而轻巧的支撑系统。此外斯摩曼吉他的背板和侧板重量非同一般,是由多层玫瑰木压缩而成的,这种设计减少了侧、背板对面板能量的吸收,从而进一步增强吉他的投射性。这一系列的改进让斯摩曼表现出难以匹敌的音量与延音,斯摩曼式的甜美高音更是它的标志。毫无疑问地说,斯摩曼已经是另外一种完全不同的吉他了。

偌珂曼 高音吉他 Rokkomann Alto 2016

  • 年份:2016
  • 面板:红松
  • 背侧板:印度玫瑰木
  • 弦长:530mm
  • 指板:印度玫瑰木
  • 琴颈:桃花心木
  • 上漆:聚氨酯漆
  • 定弦(6弦至1弦):B E A D F♯ B

所有的成功都不是偶然,来自日本的高端手工吉他——偌珂曼就是一个典型的例子。如果您细心观察过偌珂曼吉他,或许可以很轻易地发现它做工方面的精雕细琢。这份无可挑剔,自然是源于每一位偌珂曼工作人员辛勤的工作,以及他们对完美的追求。

精益求精说来容易,可想要把这样的精神付诸实际却又要面临许多想象不到的坎坷。如今那一支支无懈可击的、工艺品般精美的吉他,对气候的适应能力也惊人的强大,这样的吉他不得不让人敬服。

偌珂曼一向以出品精彩的古典吉他而著称,这部乐团使用的高音Alto吉他也毫不例外是其精彩之作。偌珂曼高音吉他为了音域的扩张,足足有22个品位,要知道它本身就是比中音吉他高5度的乐器,于是它的最高音可以去到high a音。就算是拨到高把位的最高音,每一个音符依然是圆润通透饱满,具有从合奏团中脱颖而出的强劲穿透力。它的设计是4根高音透明尼龙弦,与2根低音缠丝弦。

拥有最出色的工艺,于是只能出品最好的吉他,偌珂曼在这部高音吉他的制作细节上下足了功夫。尖尖的佛罗伦萨缺角,优雅的身形轮廓,红色主体辅以金黄麦穗的饰圈,高档的选材,令这一部吉他不仅仅是在声音质量上居所有高音吉他之首;作为艺术品鉴赏,它仍然是可以展示在吉他收藏家的橱柜之中。

偌珂曼高音吉他,这是所有吉他乐团配置高音吉他的首选。也是吉他乐团首席梦想中的乐器。

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