何塞·安东尼奥 罗曼尼洛斯风格 José Antonio "José Romanillos" Style 2016

  • 年份:2016
  • 背侧:印度玫瑰木
  • 面板:白松
  • 弦轴:Schaller
  • 弦长:650mm
  • 上漆:硝基漆

何塞·安东尼奥(José Antonio),来自吉他之乡西班牙瓦伦西亚的纯手工制作的古典吉他,由日本的老牌吉他企业Aria公司提供技术限定生产。他们的吉他采用51.5mm的上弦枕宽度,以区别于欧洲吉他的52mm的宽度,有效地契合了亚洲人的手感。由于具备了超值的品质以及稳定的质量,它成为最受日本吉他演奏者欢迎的西班牙吉他之一。

何塞·罗曼尼洛斯,西班牙吉他之冠。1961年罗曼尼洛斯出于乡愁,仅凭着一本《制作你自己的西班牙吉他》的指导便制作了一部吉他,从此开展了他的吉他制作生涯。他的才华很快就被布里姆发现,于是罗曼尼洛斯的吉他就成了布里姆的御用乐器。布里姆的多张经典专辑,正是使用罗曼尼洛斯的吉他录制的。

罗曼尼洛斯继承托雷斯,曼纽尔·拉米雷斯与豪瑟的传统,进一步地确立了白松面板的地位。这部吉他的面板有两根扇梁穿过音孔下方的横梁,是继承了托雷斯的做法。对于价格高昂的罗曼尼洛斯吉他来说,这部吉他完全是亲民的价格,完完全全称得上是了解罗曼尼洛斯吉他最好的切入点。

马里奥·格洛普 特级型号 Mario Gropp Special 2003

  • 年份:2003
  • 背侧:巴西玫瑰木
  • 面板:红松
  • 弦轴:Sloane
  • 弦长:650mm
  • 上漆:虫胶漆

德国著名父子制作家阿明·格洛普与马里奥·格洛普(Armin & Mario Gropp),专注于手工制作高品质的音乐会吉他和鲁特琴,以及为当今世界一流的古乐演奏者修复历史拨弦古乐器。吉他制作大师马里奥·格洛普已有超过20年的职业经验。他研习古典吉他的演奏已多年。面对演奏家的很多问题,他能从演奏者的角度去考虑,并令他的吉他型号尽可能地配合演奏家的演奏能力及订制者的特殊愿望。自1997年起,他全副精力投入于顶级吉他型号的改良和音色提纯。

这部吉他是我国年轻的女吉他演奏家朱俐颖所使用的乐器。她在中央音乐学院求学年间,一直使用的便是这部吉他。这在当时,是马里奥所制作的最高级别和最好材料的古典吉他。

马里奥在木材选择上是十分重视的,他所使用的木材,都有着30-70年的存放期。弦轴采用美国Slonae弦轴。从外观上这部特级型号吉他是无可挑剔的。而作为一部吉他的灵魂,它的声音更是让人难以抗拒,灵敏的反应以及极佳的平衡性使得这部吉他非常容易驱动。高音清澈甜美,低音的泛音也十分充分,良好的分离度更是赋予它非常宽广的演奏动态。

曼努埃尔·委拉斯开兹 Manuel Velazquez 1973

  • 年份:1973
  • 背侧:巴西玫瑰木
  • 面板:德国白松
  • 弦轴:Landstorfer
  • 弦长:650mm
  • 上漆:虫胶漆

曼努埃尔·委拉斯开兹(Manuel Velazquez,1917- 2014),是过去一百年最伟大的吉他制琴师之一。1917年他出生于波多黎各,1929年12岁的他制作了他的第一把古典吉他。1941年曼努埃尔搬到纽约并在那里开了他的第一家作坊,后来搬到佛罗里达。他的吉他名气远扬,包括塞戈维亚、布里姆在内的演奏家都曾演奏过他制作的吉他。

20世纪40年代至50年代,曼努埃尔几乎凭借一己之力,在这个国家维持着欧洲古典吉他制作的传统,制作了一千多把手工乐器。他用双手完成每一把吉他的每一个部件。那些年里他得奖无数,包括来自波多黎各政府的。如果提到美洲最顶尖的吉他制作家,则非他莫属。2014年4月3日逝世,享年97岁。目前他的儿子阿尔弗雷多继承了他的事业。他传奇的吉他故事,是吉他制作史版块上的一块重要的拼图。 

这部1973年委拉斯开兹大师制作的绝版吉他,有着满布熊爪纹的白松面板,绝对正切的巴西玫瑰木背侧板(绝佳品质)。并且拥有完美的原始状态,超凡的声音深沉甜美,如梦幻一般。

理查德·豪威尔 Richard Howell 1992

  • 年份:1992
  • 背侧:印度玫瑰木
  • 面板:红松
  • 弦轴:Sloane
  • 弦长:650mm
  • 上漆:虫胶漆

作为特立独行的澳大利亚吉他制作家的理查德·豪威尔(Richard Howell),他以传统风格吉他的制作闻名于世,迥异于那些奉行网梁学派的澳洲吉他制作家们。他出生于英格兰萨里郡,在1966年时便制作了自己的第一把吉他。1972年他才搬到澳大利亚并遇到了Jason Waldron,——西班牙Adelaide吉他中心的主人,此后,豪威尔才真正走上了吉他制作之路。在此期间,豪威尔就有了向世界上最好的吉他制作家学习的机会,如Fleta,Hauser,Hernandez y Aguado等等制作大师。其中Fleta对豪威尔的影响最大,豪威尔花费数年时间向这位大师学习。豪威尔的吉他常常被用来与Fleta相比较,这在某种程度上对他是一种恭维。

这部吉他是1992年的作品。无论是使用的模具,虫胶漆的工艺,装饰颜色,琴颈形状,声音的核心感,甚至长方形的标签尺寸,无一不展示着Fleta吉他的精髓所在。我们可以直接从豪威尔的吉他,就能学习到Fleta吉他的诸多奥妙。可是豪威尔并不打算去制作复制品。他认为后人应该在前人的基础上不断取得进步。我们通过比对Fleta原琴,发现这部吉他在神韵和声音上确实像极了Fleta,但它显然不是复制品。首先他并没有采用完全一样的外观,其次也没有采用Fleta经典的9根音梁,而是采用一种独特的从琴码处向边缘扩散的设计。

豪威尔表示自己制作的吉他一定要保证一贯优秀的品质:充足的音量及优秀的分离度,出色的平衡性,清晰而丰富的音色。即使是为任何一位演奏家定制吉他时,这些优秀品质都会作为最重要的特点被保留下来。他自己对吉他品质的描述,精准地说明了他的这部吉他的禀异之处。

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